Dans l’auberge d’un coin perdu en montagne, Marcus, grand solitaire de 45 ans accompagné par son chien, rencontre Max, un mystérieux petit garçon perdu. En quittant l’auberge, Marcus retrouve l’enfant assoupi dans sa voiture. Max refusant de lui dire d’où il vient, l’homme décide de l’héberger pour la nuit, dans la chambre de son fils du même âge, décédé quelques années plus tôt. Et si Max ne voulait plus partir ?

Ce film d'une durée approximative de 20 minutes est un projet que je prépare depuis juillet 2014.

Après plus de six mois de lectures et réecritures multipliées, le scénario est enfin arrivé à sa version finale, et il est prêt à prendre la voie d'une vie réelle, visuelle et auditive. J'ai eu envie de raconter par cette histoire la relation à la fois délicate et conflictuelle entre deux inconnus de génération différente qui comprennent qu'ils ont besoin l'un de l'autre. Me consacrer à l'écriture pendant plusieurs mois m'a permis de réfléchir intensément au déroulement de l'histoire, pour la rendre la plus riche possible grâce à diverses questions que j'ai pu me poser : Par quels moyens permettre à ces deux personnages de se rapprocher alors qu’ils ne se connaissent pas ? Doivent-ils finir par se faire confiance, ou leur relation doit-elle rester dans cette fragilité ?

Pour renforcer l’intrigue liée à ces interrogations, j’ai décidé que chacun des protagonistes aurait son jardin secret, ce quelque chose qui les touche et dont ils ne parlent presque jamais. Malgré l’absence de son fils, Marcus continue à vivre un quotidien tranquille, même s’il lui est impossible d’oublier cet enfant. Quant à Max, c’est Marcus qui découvrira le mystère de son mutisme.

Le récit a donc nécessité une longue préparation avant de trouver l’inspiration liée au caractère de chaque rôle, à la vraisemblance des réactions et de l’histoire, et ces six mois furent parallèlement destinés à la recherche des décors afin de visualiser le court-métrage dès sa rédaction. Ce film en devenir tente donc de construire un équilibre entre désaccords et douceur, ainsi qu’entre suspens et poésie du récit.

Proposer ce projet sur Ulule est pour moi l'opportunité de faire découvrir ce court-métrage à un public plus large, et peut-être intéresser des personnes qui souhaiterait me soutenir dans cette aventure en faisant un don.

La serveuse de l’auberge, qui intervient dans les premières séquences du film, est la seule présence féminine de l’histoire.
Le voisin de Marcus est un élément perturbateur. Hanska décimant son poulailler, il menace Marcus de tuer l’animal.

Ils seront interprétés par Chantal et Cyril.

Cette séquence se déroule le lendemain de la rencontre entre les protagonistes, durant leur premier petit déjeuner ensemble. Jusqu’ici, Max est resté assez silencieux.

Cet extrait correspond à la séquence précédente, illustrée.

Située au col de Port à Saurat, l’Auberge de la Sapinière est tenue par d’adorables restaurateurs qui ont accepté de nous prêter le lieu pour les quelques plans que nous aurons à y tourner. Cet endroit chaleureux et vivant sera rendu plus sobre par la disposition de quelques nappes aux teintes pâles sur les tables pour donner plus de relief à un ensemble très boisé.

Le lieu principal : une maison de 1845, dans un petit hameau du village de Massat, en Midi-Pyrénées. C'est une modeste demeure qui a toujours le charme des vieilles bâtisses (poutres et sol en bois/poele d'époque/quelques murs un peu effrités), mais qui a été rendue habitable par un aménagement contemporain sobre par Régis, qui accepte de nous prêter sa maison pour le tournage.

L’éclairage jouera sur des lueurs ponctuelles toujours délicates, tamisées. Chacun étant vu par l’autre d’un regard doux, la lumière sera le symbole du respect entre deux personnages qui ont besoin de créer un terrain d’écoute avant de se connaître. Nous faisons avec ce film le choix d'une ambiance plutôt contrastée, en écho à la retenue des personnages l'un face à l'autre, et de leur relation pleine de mystères...

C'est dans cette chambre qui appartenait au fils de Marcus que les personnages vont le plus se croiser, se parler ou se taire. C'est le lieu des souvenirs, l'incarnation de l'enfant disparu, de l'enfance perdue, mais aussi celle d'une renaissance par l'intrusion du petit Max...

Les merveilleux monts de l’Ariège serviront aux plans de nature, afin que le spectateur puisse se détacher de cette relation à huit-clos. Les séquences utilisant ces plans ont pour objectif de rappeler le tempérament sauvage des solitaires que sont Max et Marcus. Le scénario comporte également une scène de balade en forêt, qui utilisera l'un des décors ci dessus.

J’ai envie de croire que chaque film réalisé est une proposition nouvelle sur le monde que nous percevons, qui est cependant fabriquée grâce à des référents qui nous ont touché à un moment de notre vie.

Le sixième sens (1999) m’intéresse dans ce cas directement pour l’équilibre créé entre l’adulte et l’enfant par le scénario et le visuel. Leur histoire parle de confidences, sur la base d'entretiens psychanalytiques. Même si les personnages de Seuls ensemble sont différents de ces deux-là, ce court-métrage est aussi une histoire de secrets et de dévoilements qui donne la même importance aux deux protagonistes.

La Chasse (2012) est composée d'images qui provoquent ce regard toujours délicat porté sur les personnages, en reflet de leur l’intériorité.

L’intrigue de Prisoners (2013) utilise les codes du thriller, qui seront également travaillés dans ce film pour fabriquer du suspens.

Les Revenants (2012) est une série dont les cadres révèlent d’une esthétique assez singulière, en écho à la photographie de Gregory Crewdson, dont je suis une grande admiratrice. Si le film pouvait atteindre de telles qualités dans les rapports aux couleurs notamment, j’en serai très heureuse.

La référence citée ci dessus : Inspiré de l'oeuvre d'Edward Hopper et beaucoup plus largement du cinéma fantastique, Gregory Crewdson travaille ses photographies dans un désir de provoquer un récit inquiétant autour de chacun de ses clichés. Afin de fabriquer une tension quant à l'identité de Max, ce court métrage tentera de se rapprocher de ces rapports aux lumières.

The Father - Série Beneath the roses / Gregory Crewdson

Temple Street - Série Beneath the roses / Gregory Crewdson

Destinée à aider le spectateur à se laisser porter par l’histoire, la musique ne sera cependant pas utilisée pour exacerber des émotions.

Le récit a été écrit avec des séquences d’emblée imaginées sur de la musique, afin de réfléchir en amont à l'importance de celle-ci dans la progression même du film. En général, le son du film rendra intelligible tous les dialogues, et donnera une importance particulière aux ambiances extérieures sur le plan d'écoute, pour que la nature ait elle aussi son rôle à jouer dans la relation entre les personnages. Nous rechercherons à ce que les spectateurs se laissent porter par l'univers bucolique de la forêt et celui de cette petite maison chalereuse perdue en montagne.

Pour rendre le contenu sonore encore plus riche, j'ai le désir de faire composer une bande son originale. Quels sont les groupes qui ont été moteurs de cette inspiration pendant l’écriture ?

RADIOHEAD

MOGWAI

ROVER